Резкость изображения и его восприятие

Одна из вещей, которая объединяет всех фотографов, вызывает постоянные споры, сопровождает их всю творческую жизнь и мучает кошмарами по ночам, не что иное как "резкость". Сами, являясь профессиональными фотографами, мы не являемся исключением. Несмотря на то, что фанатичная погоня за РЕЗКОСТЬЮ может сильно помешать творчеству, само понятие и значение резкости в фотографии заслуживает пристального рассмотрения.
В действительности это понятие имеет две составляющие - разрешение и четкость.
В этом материале мы попробуем доступными нам средствами объяснить концепцию этих составляющих и роль, которую они играют в нашем представлении о том, что такое "резко".
• То, что получилось, можно и не увидеть…
Традиционная оценка разрешения изображения производится в парах линий на миллиметр или Lp/mm. Другими словами, способность человеческого глаза различить количество высококонтрастных пар линий, укладывающихся в расстояние одного миллиметра.
Вы могли, вероятно, прочесть где-то, что ч\б пленки с наивысшей разрешающей способностью могут достичь более 150lp/mm. И это восхитительно! Некоторые действительно великолепные объективы могут действительно "давать" более 100lp/mm.
Просто нет слов!…
А задумывался ли кто-то о том, что даже самые лучшие цветные фотобумаги могут воспроизвести может быть чуть-чуть больше 75 lp/mm? …!?? А человеческий глаз не способен различить ничего больше как 5-10 lp/mm при самых благоприятных обстоятельствах!!!
Просим прощения за весь этот сарказм, но так много фотографов зацикленных на теории и спецификациях на фототехнику совсем не задумываются над тем, что же действительно могут увидеть их глаза.
Теперь давайте взглянем на факторы, лежащие между той реальной сценой, находящейся перед вашей (и нашей тоже!) камерой и фотографией, висящей на стене. Все они определяют, насколько фотография будет выглядеть резкой.
• разрешающая способность объектива
• разрешающая способность пленки
• движение камеры и\или объекта
• значение диафрагмы и, следовательно, глубина резкости, равно как и сама оптимальность использованного значения диафрагмы
• физическая плоскость пленки (нет ли проблем с прижимом, кстати?)
• толщина пленки (на всех ли слоях цветной пленки изображение "в фокусе"?)
• зерно пленки (иногда зерно субъективно делает изображение "резче", а иногда совсем наоборот…)
• характеристики увеличителя (а ведь у многих они так себе, так что резкость страдает…) - держатель пленки и ее плоскость в нем
• качество объектива увеличителя и использованная диафрагма
• разрешающая способность бумаги.
Конечно, цифровая обработка также имеет свои нюансы:
• плоскость пленки в держателе сканера
• оптическое разрешение сканера, характеристики матрицы и драйвера
• уровень повышения резкости при обработке файла
• реальное разрешение принтера
• разрешающая способность бумаги. В случае съемки на цифровые камеры большинство из перечисленных факторов в итоге имеют такое же значение.
В то же время нельзя не отметить, что, несмотря на весь этот ужас, большинство из нас получают прекрасные резкие фотографии, которые не стыдно показать и повесить для обозрения…
• Разрешение и ЧЕТКОСТЬ
Разрешение является наиболее знакомым нам фактором при оценке резкости. Мы уже рассматривали вопрос насколько большое разрешение (статья «Разрешение цифрового изображения») нам нужно. Cтартовым значением можно считать 100 lp/mm (хотя обычно не более 50), но в конце пути нас будут поджидать лишь 10 lp/mm в случае, если изображение ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ОЧЕНЬ РЕЗКОЕ, и даже 5 lp/mm при том, что большинство зрителей найдет качество превосходным. (Если быть совсем уж аккуратными, то в реальности должно восприниматься разрешение около 30 lp/mm на изображении с низким контрастом и благодаря "эффекту резкости").
Четкость (как составляющая понятия) гораздо менее понятная характеристика. Четкость не имеет отношения к воспроизведению количества деталей, а отражает изменение одного уровня яркости по отношению к другому. Именно этот принцип и используется фильтром Unsharp Mask в Photoshop. Сканирование пленки смягчает четкость, поэтому принято при обработке производить ее восстановление. Это, кстати, относится и к изображениям, полученным при съемке на цифровые камеры – оно несколько смягчено. Пользуясь фильтром Unsharp Mask, мы увеличиваем контраст границы краев изображения. Еще раз напомним, что к разрешению это отношения не имеет.
• Теория и практика
Всегда стоит помнить, что 35мм и среднеформатные камеры с трудом обеспечивают разрешение, необходимое для «абсолютно идеальной резкости». Лишь начиная с формата 4x5” и более, резкость изображения на бумаге приближается к абсолютному идеалу. Предполагая, что для типичной умеренной резкости изображения с большим количеством мельчайших деталей потребуется около 25 lp/mm, теоретически нужно иметь на пленке разрешение в 200 lp/mm для того, чтобы сделать это возможным. Это является эквивалентом восьмикратного увеличения или размеру отпечатка 20х30. Увы, но подобной комбинации объектив – пленка нам неизвестна.
Среднеформатные камеры, конечно, более предпочтительны в данной ситуации - требуется меньшее увеличение, но только очень немногие и очень дорогие объективы имеют возможности по разрешению сравнимые с возможностями топовых объективов для 35мм камер. Только с применением суперобъективов, пленки с наивысшим разрешением, идеально неподвижной самой камерой, виртуозной техникой использования топового увеличителя или сканера можно приблизится к вожделенному. (Так, вместо 8-кратного увеличения и 200 lp/mm для 35 мм нужно будет "всего" 100 lp/mm для системы 6х6 при 4-кратном увеличении).
• Зерно
Большую роль в нашем восприятии резкости играет то, насколько много деталей содержится в изображении. Часто изображение с умеренно крупным, но резким зерном (или цифровым шумом) может выглядеть резким, мало того, даже более резким, нежели изображение с мелким зерном. Это как раз одна из причин, по которой многие фотографы предпочитают проявитель Rodinal для обработки пленки в высокими резкостными характеристиками. Зерно при этом становилось больше и резче, что придавало изображению ощущение резкости.
И наоборот, изображение с мелким, но мягким зерном создадут ощущение меньшей резкости.
Интересно, но изображение, практически не содержащее зерна вообще, может выглядеть менее резким, несмотря на то, что значение реального разрешения дает повод расчитывать на гораздо большее. Именно так и происходит в случае съемки на профессиональные цифровые камеры, имеющие минимальный уровень шума (собственно, эквивалент зерну пленки), - некоторые изображения выглядят менее резкими, по сравнению со снятыми аналогичной камерой на пленку 400 ISO.
• Струйная печать
Среди фотографов, которым не приходилось видеть по-настоящему высококачественных струйных отпечатков, все еще бытует мнение, что в отношении резкости они уступают традиционным «химическим» фотографиям. Сразу стоит возразить. 6-цветный струйный принтер, такой как, например, Epson 1290/2000P при 1440dpi и разрешении файла в 360ppi способен воспроизвести 16 пикселов на миллиметр. Это составляет 8 lp/mm, что находится на пределе способности человеческого зрения при оценке резкости.
Это также объясняет, почему отпечатки сделанные на принтерах последнего поколения имеющих разрешение в 2880dpi – Epson 2100/7600/9600, выглядят явно резче только под лупой.
• Увеличение – Больше, Значит Лучше
Каждый раз, когда вы производите оценку резкости, вы должны учитывать факторы размера изображения и расстояние, с которого на него будут смотреть. Взгляните на баннер, висящий у обочины дороги или на стене здания. Прекрасная девушка на нем предлагает разделить с ней радость использования какого-то шампуня…. Выглядит очень резко. Кажется, виден каждый волосок ее роскошной прически. Теперь подойдите поближе и посмотрите на это с расстояния в метр. Все будоражащие детали представляют собой массу из точек размером чуть-ли не с теннисный мяч.
Это помогает объяснить, почему изображения полученные на средне- и крупноформатных камерах выглядят «резче», чем те же, но с 35мм камеры при одинаковом размере отпечатка и с учетом того, что 35мм оптика имеет вдвое большее разрешение. Их просто не нужно настолько увеличивать. Для того, чтобы напечатать фотографию 20х30 с 35мм, требуется 8-кратное увеличение, в то время, как с 6х6 всего 4-кратное. Пока размер отпечатка остается 20х30, разница по большому счету невелика. Когда речь заходит о больших форматах, даже самый резкий 35мм кадр начинает стремительно терять свои качества.
Так что… РАЗМЕР ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ!
• Что в результате?
Надеемся, что нам удалось хоть как-то пролить свет на эту весьма скользкую тему. Остается лишь напомнить, что, заводя разговор о резкости изображения, всегда стоит иметь ввиду, что она зависит не только от тех голых цифр, о которых шла речь выше, а также от гораздо большего количества факторов. Поэтому нужно надеяться на свою технику съемки и дальнейшей работы с изображениями и довериться своим глазам.